相机画幅与拍戏画质关系大啊,为啥你应有尝试一下照相APS-C画幅

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问题:相机画幅与拍照画质关系大吗?

由于成本的限制,中画幅注定只能成为小众,数码自不用说,那些中画幅的数码相机价格都高的离谱远非常规家用可以承受。而胶片中画幅相机本身良莠不齐,虽然也有很多物美价廉的相机可供选择,但是站在顶端的也就是那几家厂商。

回答:

由于器材的体积重量以及每卷可以拍摄的量等等一系列的限制,使得中画幅相机不能够像135相机那样成为大众流行。不过尽管它并没有如此普及,但是还是要说,如果你是一名拍摄爱好者,还是应该要尝试一下拍摄中画幅,它可以带给你135系统完全不同的拍摄体验。

我们经常会听别人说起画幅,说这台相机是全幅的,那台相机是残幅的,还有什么
43 系统,一寸黑卡,中画幅,大画幅之类的等等等等。

由于底片幅面更大,出来的画质也是135系统远远不可比拟的,而120系统底片并非135系统那样死板的固定尺寸,120系统尺寸的多样性也会带来不同的感觉。

对于对拍摄器材不怎么了解的人,可能会听的云里雾里。那么到底什么是画幅?对拍照这件事儿来说画幅又有什么影响呢?

在胶片135的世界里,只有两种标准尺寸,全幅的36 × 24mm以及半格的18 ×
24mm,而120系统就不一样了,它可以根据相机或者后背的不同,制作出6 x
4.5、6 x 6、6 x 7、6 x 9甚至是更加宽广的 6 x 17、6 x
24的格式,唯一可以确定的是,每一种格式的幅面尺寸都比传统135尺寸要高出许多。

拍照,从本质来说就是曝光,而曝光就是光线以一定的量作用在感光元件上的过程。

巨大的幅面带来的不仅仅是宽高比的搭配选择,更带来了惊人的清晰多,即使是最小幅面6
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4.5,它的面积也是135全幅的尺寸的三倍都多。这就意味着在放大到相同大小的时候,任何胶片图像中固有的颗粒都不太明显,我们可以拍出肉眼看起来更加平滑的图像。

这个感光元件,在胶片时代,当然就是指胶片(或其他化学感光材料),而在数码时代,则是 CMOS 或 CCD
等数码传感器。

同样也是由于更大的画幅,使得等效焦距发生了变化,我们平时所说的等效焦距是根据135画幅得来的,比方说一台中画幅6
x
6格式的双反相机,它的标准镜头是80mm,等效135视角则为45mm,实际焦段较全幅格式更长,因此也就能够拍出更浅的景深。

这个传感器的尺寸大小,就是画幅。

摄影术经过了这么多年的发展,画幅尺寸都已经被规格化,我们常见的画幅也就是那么几种。

在胶片时代,主要使用的是大画幅(Large
format)、中画幅(Medium format)、以及我们常见的全画幅(Full
Frame)格式,虽然在后期推出了先进摄影系统 APS(Advanced Photo
System)格式,由于数码的冲击,这种格式并未大规模普及,但是却被后来居上的数码相机广泛应用起来。另外还有一些并不常见的如
110 画幅等就不再赘述。

对于大画幅来说,它们的显著特点是使用的感光介质是页片形式的,主流尺寸有 8×10 英寸以及 4×5 英寸等。

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Angelina Jolie 和她的大画幅相机

中画幅使用 120/220 胶卷(120 和 220 规格是一样的,只是 220 的长度要比
120 高一倍,比 120
卷能多拍一倍的量)的尺寸并不是固定的,取决于它的相机系统,常用的画幅尺寸有 6×4.5 cm(Mamiya 645
相机),6×6 cm(禄来系列双反,哈苏系列单反等),6×7 cm(Pentax 67
相机),6×9 cm(Fuji GSW690 相机),甚至更宽幅的还有 6×17 cm 以及
6×24 cm
等,不过那些主要是专业用途,主要是为了拍摄广告海报以及宽幅风景照使用。

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Grace Kelly 用哈苏给 Frank Sinatra 拍照

全画幅我们最熟悉不过了,这一画幅由柯达公司确定 36×24mm 规格为 135
格式标准,并因为 Leica I 相机的推广使之成为应用惯例。由于这一规格的大规模使用,通常说的
35mm等效焦距也是将其他底片格式上的焦距按照视角换算到这一系统上对比。

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Brad Pitt with a Leica M3

相对应全画幅,在胶片时代还有半画幅,其实也就是半格相机(如
Olympus Pen F/FT/FV 相机),将一张底片分为左右两边分别曝光,因此一卷 36
张的标准卷在半格相机上可以曝光 72
次,这一特性对于初学练习用或者的济上相对不宽裕的用户,提供了一个经济的选择。半幅拍摄时,同样的走卷方式,原本横向的构图变为纵向,即横持相机时候,取景框中为竖幅构图,且3:2的画面纵横比也变为3:4。

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Olympus Pen F 半格相机

我做了一张图来简单表示他们之间的尺寸对应关系,这样一下子就能看明白了,左下角的黄色区域使我们最经常用到的
135 全幅格式。

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这下明白底大一级压死人的含义了吧。

在数码时代就没有那么多选择了,毕竟大尺寸的传感器制造出来价值不菲,现在大部分的全幅机就已经是主流高端,而数码中画幅距离民用市场依然还有很远的一段距离,市场上最常见的还有在胶片时代没有普及却在数码时代成为主流的
APS-C 画幅,以及前几年风光无限而今却风光不再的 M4/3
系统,在便携式相机里,1 英寸画幅也比较常见,比较出名的就是 Sony 的黑卡。

在数码时代,由于各家的感光元件的制造工艺略有不同,相对于全画幅或者 APS-C
画幅的尺寸也会略有不同,但一般就是零点几毫米的差距,这个不去深究,主要会影响到等效焦距的转换倍率,下面会谈到。

同样的,我也简单制作了一张图来表现数码相机的传感器尺寸之间的对应关系:

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最外围的是哈苏的数码中画幅相机 Hasselblad H6D-100C,传感器尺寸达到了
53.4*40mm,最小的两个一个是 1/1.7″
画幅,是早期很多便携式数码相机会使用的画幅,而下面的 1/3” 画幅,是
iPhone 手机的传感器画幅尺寸。

摄影:erika

知道了画幅大小的关系,我们就要更进一步的去了解画幅究竟有什么作用?

首先就是等效焦距的问题。由于画幅影响了成像圈中所截取的画面角度,在同一支镜头下,画幅越大,所截取的角度也就会越大,画面所收纳的景物也就会越多。

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在上图中,红色外框显示一个 24 x 36 mm 大小底片所见,蓝色内框则是一块约
16 x 24 mm 传感器见到的。整个外圆则是大多数为 35 mm
底片格式设计的镜头所能展现的,这个外圆又被称作成像圈。

由于长期以来,不管是镜头的生产商还是使用镜头的摄影师都习惯用焦距而非视角来描述镜头所能够看到的「范围」,并以此为依据建立了镜头焦段的划分标准。而由上图我们可以看到不同画幅下同一支镜头所能拍到的视角是不同的,这个区别我们用等效焦距来概括。

由于 135
尺寸,即全幅尺寸的使用范围最广,所以我这里所说的所有等效焦距的概念都是在
135 的基础上对应产生的。

焦距转换率提供给我们一个转换依据,了解在另外一种画幅格式上某一特定焦距的镜头会有在某一底片格式(常用135底片格式为基准)上的等效焦距视角。

下图截取自维基百科,对应了几种不同的常见画幅对于 135 全幅的转换率:

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举个例子,根据转换率,我们可以换算出 Sony RX100 V 的长焦端 70mm
的实际焦距为:

70 ÷ 2.7 ≈ 25.9mm

基本等同于镜头上描述的 25.7mm。

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Sony RX100 V 的镜头等效焦距为 24 – 70mm,而实际焦距为 8.8-25.7mm。

而根据转换率,我们可以换算出一支实际焦距的 50mm 佳能镜头,使用在 APS-C
画幅相机上时,等效焦距相当于全幅相机的 50*1.6 = 80mm 镜头。

那么知道等效焦距有什么用呢?

在景深那一课我说过景深范围的影响因素之一就是实际焦距,同样环境下,实际焦距越短,景深就会越宽。所以即使等效焦距相同,传感器尺寸越小,就越难以拍出模糊的散景,其实主要的原因就在于传感器越小,相同等效焦距下的实际焦距就会越短。

也正是因为如此,就算现在很多手机标称有 f/1.7
的大光圈了,但是由于传感器太小,所以实际焦距其实很短,所以也就不能拍出像全幅相机那样好看的散景了。

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很多人其实更加关心画幅和画质之间的关系,上面我说到底大一级压死人,事实上也确实是如此,更大的传感器由于其吸收光线的面积更大,所以可以记录的画面的细节也就会越多。

而且在同一解像度下,较大画幅的感光元件的像素密度相对于较小画幅要低,可以让传感器制造厂商在电子线路方面有更多的空间,所以大画幅相对于小画幅在高 ISO
的情况下会有较好的表现。

但是要注意一点,由于科技在不断的进步,传感器的功能也在不断的加强,很难保证现在的小传感器的表现就不会比以前的大传感器更好。而且一台相机的功能是多方面因素共同影响的结果,不能单纯以传感器大小来论好坏。当然不可否认的是更大的传感器一定就会更贵。

小传感器的应用使得相机变得小型化便携化廉价化,我们不再需要拿着那么大又笨重的单反相机就能够拍出足够让我们满意的照片。

而对于现代摄影来说,我们确实很少会再需要将相片打印出来而大多数时候都只是在屏幕上去观看,画质的区别可能并不会那么的明显,不同的画幅对于视觉所影响的最多也就是物理性质所带来的等效焦距的景深关系。

用途决定了需求,不是说越大就越好,而是要根据你的用途选择适合你的相机。

摄影:erika

更大的画幅并不一定能拍出更好的照片,但是你能。

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回答:

俗话说:底大一级压死人!

c画幅到全画幅再到中画幅,基本上在画质表现上来看,都是cmos传感器大的更站优势。因为更大的传感器意味着单位像素密度承载能力更强,可以保留更多的细节信息,这样画质也可以更胜一筹!

就像手机的像素再高,其cmos传感器面积太小的话,实际上拼像素没有太大的意义。

摄影这个坑,入了c画幅很难用回卡片机,用了全画幅就整天惦记着中画幅了!

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图片 17 回答:

1、机身和镜头都对画质有影响,rx100机身画幅小,但镜头还可以,所以总体上和APS-C画幅的套机差距不大。但因为rx100的光圈要比套头大,所以室内使用更有优势。

2、rx100一代性价比很高,但不管哪一代,2014年以后出的要留意“震动门”

3、可换镜头相机才能折腾

4、eosm没有用过,但我觉得它要是性能超过自家入门单反,那单反还用卖么?想要玩物美价廉的定焦可以考虑奥林巴斯E-PL5,有700元的松下14F2.5和1500元的松下20F1.7可选。

回答:

画幅越大,画质越好,当然这是在同一时期,统一技术情况下的对比。

因为画幅越大,单个像素面积越大,受光面积越大,画面信噪比就越好,画面就越干净。

所以在弱光下,全画幅的优势会比apsc画幅要好。

画幅面积越大,越容易虚化,画面立体感更强烈。

所以一般你看全画幅后,再去看apsc画幅,会觉得全画幅画面色彩更好,更干净,立体感更强。

然后再去看中画幅,你会发现比全画幅更强的画面立体感,画面更加干净,细节更加丰富。

回答:

D90 610 800各司其职 画幅还是大的好

图片 18 回答:

关系很大!!全画幅相机和非全幅相机是针对其内部最为重要的感光原件CMOS而言的。作为数码相机中最重要的成像原件其对画质的影响起着至关重要的作用。所以画幅越大画质就越好那是肯定的,看看全画幅中画幅大画幅的价钱也就知道了。。

回答:

画幅是决定画质的先决条件,同一技术条件下,画幅越大,那么单个像素面积就越大,进光量就越大,画质就越好。

回答:

这取决你以什么形式来回放。

回答:

特定条件下有差别,一般光线良好情况下,差别没有价钱差别大。

摄影:erika

虽然120中画幅相对于135全画幅来说在画质上有着不可比拟的优势,但是也并不意味着它毫无缺陷,而它最大的缺点也正是由于优点所造成的。

因为画幅更大,所以成本也就更高,一卷普通的家用135彩负大概要十几二十块钱,能拍出36张照片,而一卷家用120彩负则超过三十元,拍摄常用的6
x 6格式仅仅只能拍出12张,要是拍摄宽幅6 x 17或者6 x
24格式的那一卷按不了三五次快门就要换卷了,在增加成本的同时,也降低了拍摄的连续性,要陷入不停换卷的窘境。

但是好就好在这样有限的快门会让我们在每按一次快门之前都用心思考,不要做一个快门杀手,也不失为一件好事。

摄影:erika

摄影:erika

摄影:erika

同样的,经常拍摄胶片的人都会有这个体会,拍摄135的时候,一卷三十六张,而我们又不像数码相机那样咔咔咔的随意按快门,经常都会一卷拍了好几次都没有拍完,到最后去冲卷的时候都忘了这卷里面到底拍了些啥,虽然是会给人惊喜,但是老是这么等着或者想找机会把一卷拍完总归心里没着没落的,而拍摄
120
就不会有这种感觉,因为一卷实在是太少了,没多久就能拍完换卷送出冲扫了。

再有就是体积的问题,虽然大部分的TLR都设计的非常小巧,但是也有很多虽然素质很高镜头也很好而且价格也非常实惠的中画幅相机由于设计的原因被制造成了庞然大物,以Mamiya为代表的日系中画幅就是典型的例子,他家的中画幅双反C330,中画幅单反RB67都是搬砖界的代表机型,每一次带着这些相机出门都好像在进行一场体能训练。更不要说有坦克之称的Pentax
67系列相机了。

其实不光光是日系,就连德系物美价廉的典范Pentacon
Six也是一个又大又重的大家伙,锻炼身体倒是不错,随身带出去街拍就得问一问自己的肱二头肌答不答应了。

还有一点就是中画幅相机相对比135相机在自动性上差了很多,即使到了后期135全幅胶片相机已经能够实现全自动的时候,拥有自动功能的中画幅胶片相机依然也并不常见,大部分的中画幅相机依然需要我们全手动控制。

手动控制其实对于爱拍照的人来说并没有什么,就拿Pentax
67来说,任何一个使用过135胶片单反的人都能够立刻拿起Pentax
67来拍照,并且知道要如何操作,当然拿不拿得动又是另一回事儿了。

即使这些全部的缺点都累加起来,在中画幅相机的画质优势下也都不算什么了。正因为如此,想要体验更好的拍摄效果,还是应该尝试一下中画幅格式,会带给你一个完全不一样的世界。

当然,如果你的中画幅相机选择的是Holga这样的,那还是要有一些心理准备,毕竟玩具和专业相机不是同一个概念。